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黄廷海——学术丰厚、画风独造的山水画大家
2018-06-20 21:57:06   来源:   

黄廷海黄廷海——学术丰厚、画风独造的山水画大家杨晖 文 凡是中国画大师,必定是在学术理论与画风独造上皆有杰出成就,黄公望、石涛
黄廷海——学术丰厚、画风独造的山水画大家 
 黄廷海
 
黄廷海——学术丰厚、画风独造的山水画大家
杨晖/文

       凡是中国画大师,必定是在学术理论与画风独造上皆有杰出成就,黄公望、石涛、龚贤、黄宾虹、徐悲鸿、傅抱石、李可染等就是这样的画家。他们学术精深,著述丰厚,画风独造,彪炳千秋。他们是当代画家的典范,也是当代画家毕生追求的目标。著名学者画家、美术理论家黄廷海先生,正是追求这一目标的佼佼者。五十余年来,黄廷海在学术研究和山水画创作上,苦心耕耘,取得令人瞩目的成就。著名美术理论家马鸿增早在18年前就对黄廷海有中肯的评价,他说:“攻画艺与治画史画论,两者相辅相成,乃是我国古今许多画家的成功之道。从顾恺之到荆浩,从郭熙到石涛,从黄宾虹到傅抱石,莫不二者兼长。令人欣喜的是黄廷海已具备这两方面的素质和能力……相信他将会在山水画艺术上出现新的突破。”(摘自黄廷海中国画集)《美术》杂志主编,著名美术评论家尚辉说:“黄廷海的学问、功底和胆识要高于一般画家,因此他对现代中国山水画有独到思考和探索,并形成黄家图式,在当今山水画坛独树一帜。”(摘自黄廷海艺术研讨会)
 
黄廷海——学术丰厚、画风独造的山水画大家
 
       黄廷海生长于南京,六朝文化,秦淮烟水的浸润与熏陶,加上他对绘画及理论的敏感特质和天赋,使他对中国山水画和画学理论产生浓厚的兴趣。初中时代便阅读了潘天寿的《中国绘画史》、傅抱石的《中国古代山水画史的研究》、邵洛羊的《古代画家丛书》、吕凤子的《中国画法研究》、贺天健的《学画山水画过程自述》等大量中国画史画论著作。同时有幸得到傅抱石大师“画贵独创”,“要绘画与理论并重”的教诲,从此矢志于中国山水画的创作和画学理论的研究,使之成为一生的事业。
 
黄廷海——学术丰厚、画风独造的山水画大家 
 
       黄廷海的第一部著作《历代名家山水画要析》,1984年天津人民美术出版社出版,13万字,百余幅图片,陆俨少题封。该书系统地叙述、分析了中国山水画的起源、成长、发展之过程,并以此为主线,对历代山水画派、代表画家、经典作品的流衍、师承、技法、风格特点作了精辟的阐述、分析。史料丰富,引之有据,论之有理,对画史上的诸多疑点,如王维山水画风、张彦远的“山水之变”、董源江南山水的创作地等都有独到与精辟的论述。此书出版,轰动画学界,3万册被抢购一空。至今北京大学、清华大学和美国加利福尼亚大学等仍将它作为美术学考研必修书,许多学者在作理论研究和学术论文时,引用书中的学术观点,可见该书的学术价值和影响,由此奠定了黄廷海美术理论家的地位。
 
黄廷海——学术丰厚、画风独造的山水画大家 
 
       黄廷海的第二部著作《南方山水画派》,2002年吉林美术出版社出版,14万字,80幅图片,是中国画派丛书中一部。我们知道,中国山水画主要分为南、北两大流派。南方山水画派自五代南唐董源在金陵(南京)开创,经千余年的发展壮大,至今成泱泱大派,蔚为壮观,占据中国山水画史的半壁江山,但却无一部研究该派发展史的专著,黄廷海填补了空白。2008年江西省在董源的家乡进贤县举办“董源国际学术研讨会”,黄廷海被作为研究董源及画派的学术权威,在会上作学术报告,令与会的海内外学者所折服。
       《黄廷海论画文集》是黄廷海的第三部学术著作,2001年北京燕山出版社出版,是《中国当代学者文库》中的一部,22万字,百余幅图。该书是已发文章的汇集,包括史论研究、名家评析、名画鉴赏、当代论坛,日记摘抄等。集中地反映了黄廷海艺术思想和学术成果。
 
黄廷海——学术丰厚、画风独造的山水画大家 
 
       黄廷海还发表了大量的学术论文,其中有《师造物——龚贤艺术思想的精髓》,1987年中央美术学院《美术研究》发表。《论龚贤的山水画艺术》,1984年日本《萌春美术》发表。《关于王维的山水画》,1985年人民美术出版社《美术论集》发表。《傅抱石山水画变革初探》,1994年中国画研究院《中国画研究》发表。《中国山水画品位谈》,1996年《南京文艺界》发表等等。此外黄廷海还应邀出席了各类学术研讨会,有大量论文发表,其中有《论黄宾虹山水画的变与不变》,1996年入选黄宾虹国际艺术研讨会。《论张彦远“山水之变”说之失实》,1987年入选张彦远国际学术研讨会。《黄公望晚年山水画变革初探》,1987年入选黄公望山水画艺术研讨会。《吴镇的人生观与山水画》,1990年入选纪念吴镇诞辰710周年艺术研讨会。《论董源南方山水画派》,2008年入选董源国际艺术研讨会。《傅抱石山水画的意境美》,1985年入选纪念傅抱石逝世20周年学术研讨会,等等。
 
黄廷海——学术丰厚、画风独造的山水画大家 
 
       黄廷海先生认为:“一位真正的艺术家,一定要是位思想家、理论家,只有这样他才能具有超人的胆识,独到的眼光以及对人生、世界、宇宙有深切的感悟和对艺术发展规律的独特体察,从而站在历史和学术的高度,重新审视和诠释传统,顺应时代,创造迥异古今的新学术、新语境、新风格,而成为一代大师。”纵观黄廷海先生的50余年的艺术实践,他的这种思想体现在两个方面。
 
黄廷海——学术丰厚、画风独造的山水画大家 
 
       一、对各种美术思潮的敏锐观察与评判。1985年改革开放之初,以李小山为代表的否定中国画之风,冲击全国画坛,黄廷海及时发表了《中国画创新之我见》,阐述中国画的民族特性和发展规律,抨击否定之风。1999年美术界又出现了“笔墨等于零”的怪论,黄廷海深谙中国画笔墨的本质与内涵,在当年召开的“黄宾虹艺术研讨会”上,发表了《中国画舍弃了笔墨就等于零》的演讲,引起与会的张仃、邵洛羊、王伯敏等百余位学者、专家的共鸣,予以高度评价。2004年林逸鹏又在画坛刮起了“废纸论”,一时否定传统之风狂起,黄廷海拍案而起,连夜疾书《传统发展论》,发表于《美术报》,以唯物辩证观,精辟的论述,犀利的文笔,无情批驳“废纸论”的邪说歪论。
 
黄廷海——学术丰厚、画风独造的山水画大家 
 
       二、独创新南派山水画。一个画家能否摆脱平庸 ,自成一家,引领时流,得益于他的学术性和思想性。黄廷海自幼受江南山水和金陵画派的熏陶,深研董源、巨然、黄公望、王蒙、石涛、石谿、龚贤、傅抱石以及钱、宋、亚、魏的艺术精髓,但他不甘在前辈大师的笔墨里陈陈相因,求田问舍,而是另辟蹊径,自立门户。1990年起,他以战略家的眼光和胆识,在中与西,古与今之间寻找适合自己的契合点。为创立新南派山水画摸索出一整套新程式、新语境。1、南派与北派的融合,使画中既有南方的小桥流水、烟林平峦的阴柔之美,又有北方的峭崖奇峰、雄壮险峻的阳刚之美。2、传统与现代的融合,以传统的笔墨和审美内涵,揉入现代构成元素和造型手法,使之既是正宗的中国山水画,又呈现出强烈的时代气息。3、东方与西方的融合,强调西画中的光亮感、空间感、色彩感和阴阳向背,摆脱传统中国画灰暗、平弱的习性,使画面清新亮丽,如临其境。经过艰辛的探索,他的新南派山水画,日趋成熟,在当代中国山水画坛独树一帜,产生广泛的影响。正如已故山水大师张仃所评:“黄廷海是为传统深厚又具创新精神的画家,他的画在造境、构成、笔墨上均很独到,具有很强的视觉冲击力,是变革南派山水画的代表人物。”他的作品先后获得“第四届全国山水画展”金奖,“第五届全国山水画展”创新奖,并被中国文联授予“中国百杰画家”。2012年应邀为北京人民大会堂创作巨幅山水画《江山永固水长流》,这是国家对其新南派山水画的认可和重视。新华网评云:“这是继傅抱石的《江山如此多娇》之后,江苏山水画家奉献给人民大会堂的又一幅经典力作。”
       黄廷海先生集画家、理论家于一身,并在这两个领域都取得杰出成就,这在当代画坛尚不多见。宋文治曾题赠黄廷海画展云:“画坛代有英才出,独具意匠写云山”。而京城刘勃舒题赠:“画坛双栖流墨子,金陵山水又一家”。大师们真乃独具慧眼。
 
黄廷海——学术丰厚、画风独造的山水画大家 
 
黄廷海艺术简介
       黄廷海,号流墨子,1944生,南京人,祖藉杨州宝应。当代著名学者、画家、美术理论家。早年师学傅抱石、亚明、邵洛羊、黄纯尧等,学于浙江美院。中国美术家协会会员、国家一级美术师、南京市文联专业画家。文化部中国人民书画院研究员、中国水墨艺术研究院副院长、新南派书画院院长、牛津艺术学院研究生导师、河北美院山水画高研班导师教授、全国笫五六七八届山水画大展艺委等。
       以擅山水、荷花著称,有黄家山水和江南荷王之誉,是金陵画派的著名传人和当代新南派山水画的创始人、当代中国山水画坛的代表人物之一。先后获全国山水画展金奖、荣誉金奖、创新奖、优秀奖,曼谷中国画大展金奖,多伦多中国画大展枫叶奖,全国名家名花展荷花王奖,全国第八届山水画展杰出成就奖等。1999年被中国文联授予中国百杰画家称号。2017年在南京建有黄廷海艺术馆。
       2012年黄廷海应北京人民大会堂和中南海邀请,创作了巨幅山水画《江山永固水长流》、《云涌江村好乾坤》、《家住江南画屏中》等作品,深受好评。新华网评述:这是继傅抱石大师的《江山如此多娇》之后,当代山水画家奉献给人民大会堂的又一幅经典力作。学术著作有《历代名家山水画要析》、《南方山水画派》、《黄廷海论画文集》、《黄廷海新南派山水画研究》等。出版画册有《当代中国画名家艺术研究——黄廷海新南派山水画》、《大家风范——黄廷海作品集》、《全国高等美术院校教学范本》、《黄廷海中国画集》等二十余部。
 
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